こんにちは！再び間が空いてしまいました…コロナ、数値的には落ち着いてきてると言えるのかな…？演奏会開いても心配じゃないようになるのはもう少し先でしょうか…

さて、色々この渦中の中で、今までできなかったことや足りてないことがたくさん見え、今年は厄年でもあるし今まで漏れてきたことが露呈する年なのかもなぁと思い、そのあたりの補強を試みています。

そんななか、先日こんなツイートを拝見しまして！

英語ね…

今まで海外の指揮者さんの言ってること、なんとなくしかわからなかったり、聞きたいこととかコミュニケーション取りたいけどなんて声かけて良いかわかんなくて二の足踏んでたり、映像編集や音源編集のソフトやらなんやらで、アルファベット並んでるだけで情報とることから遠ざかっちゃったりね…

色々もったいないと思うんですよこの機会損失…本当に片手間でできるんだったら…身に付けたいよね…

ということで

最初のツイートの記事が紹介されていた本を買って、始めてみました！！

やり方も、最初のツイートの引用元であるかわさきさんのご紹介されている通りに(若干本とは違うやり方なのです)、まずは聞きながら日本語の意味を見つつ音読の一周めからスタートしてみました。

具体的なやり方は、川崎さんの元ツイートからnoteに飛んでご覧ください。この方は作曲家さんのようです。ふとお知り合いの方が流してくれたツイートが目に入ったのでした。

上のやり方を真似して始めてみます。何事も真似から上達しますからね。ただ、使う時間は自分の取りやすそうな30分に限定しました。初めからガッツリやってしまうと途中で燃え尽きてしまうので、程々の力でできるところでストップするのが私が物事を長く続けていける方法なのです。笑

ひとまず初回の感想としては

• 10分で3項目読めた
• 文章がギリギリ一時的に音として覚えられる限界の長さ(ちょうど良い長さとリズム)

かな、と思います。30分頑張ってそれっきり本を閉じてその日はおしまい。また今日も同じ分数だけやってみることにしています。30分終えた感想としては、ヘトヘトになることもなくわりとあっけない感じ。でもそれが続けるには無理のない感じなのかな、と思っています。

余談ですが、前書きから読み進めたところで、母校の一番最初の外国人シスターのおっそろしい(笑)授業を思い出すなどして、あの時は怖かったし退屈だったし窮屈だったけど、結局はそれが一番の習得の近道だったんだなと思うことができました。笑

ということで、続けることを第一の目標にして、ひたすらやってみようと思います。継続の感想はまた一ヶ月後に…できたらいいな…笑

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こんにちは。今日は早速本題。

コンサートホールでの公演が再開されつつあり、どんな対策がされているのかを見ることも兼ねてコンサートにいってきました。東響さんの演奏とっても素敵でした!

そして客席では、お世話になっていたホール関係者のかたにもお会いできて、いろいろお話をお伺いしたり、情報は色々得られました。

さて今日は、

• 舞台上の違い
• 響きの違い
• 客席での今までの違い

この3点をかいていきたいと思います。私のうかがったコンサートでは、という点と、私の個人的意見、ということをよくご考慮のうえ、読みたいかたは読んでいただけますと嬉しいです。

舞台上の違い

舞台上は、一見大きい違いはないようにみえて、結構な違いがありました。

木管楽器の配置が、今までだと4種類の木管楽器のトップが中央に固まって配置されるのですが、今回は前列後列で互い違いに人の頭が出るように配置されていました。後ろの人の呼気が直で前の人にあたらないように….ということでしょうか。

今までより距離があいてしまうパートがあるなかでも、ちゃんとアンサンブルされておられたので本当にさすがとしか….聴こえるおとにはさほど影響がなかったように聴こえたので(影響がないようになされておられたのかもしれませんが)、とても素敵でした。

それと、金管楽器の座席には一枚ずつシートがおかれていて、水抜きはそちらを利用されていたように見え、水撒き散らさないような工夫をされてました。

響きの違い

今回聞きにうかがったホールはとてもよく響くホールで、満席時の残響時間想定は2.1秒。これは満席時の残響時間想定なので、客入りが少ないともっと残響時間が延びます。よりわわわぁーんと響くはずです。それがどのような聞こえになるのか、今回一番気になっていたことはそこでした。

そして、今回客席で聴いていた体感としては、かなり響き成分増えた気がしました。音がすごく気持ちよく響いていました。お客さんの入り数が少ないためいつもより結構乾燥していたからかな….梅雨のこの時期にしてはすごくちょうど良い乾燥具合だったように感じました。そのせいか、音の響き時間がいつもよりちょっと多かった気がします….めっちゃ響いてた。

客席での今までとの違い

今回、客席は一人おきの配置になるようにチケット販売されていました。そのお陰で、両どなりはおらず、この時期特有の湿気っぽい空気も少なく、適度な湿度で鑑賞することができました。すごくそれは快適だったけど、経営的には客入り半分以下っていうのは….なかなか辛いものがあるのではないかと思いながら鑑賞していました。

あと、背丈の小さい私としては、満員の観客席にいると前の人たちの頭でステージが見えにくいことがあります。しかし今回は間隔があいていたので、隙間をぬってみるっていうわけでもなく、広々とした視界でした。それは本当に….ありがたかったけど….略。

入場時は、チケットをもぎるのは自分で、並ぶときの間隔を開けて、など、いろんな対策をホール側はアナウンスしておられました。ただ、お客さん側で、列の間隔を開けてたらその開けてる間隔に割り込んでこられそうになったり、前のお客さんのすぐ後ろにぴったり張り付いて列に並んでいたりと、ちょっと気になる場面も多数拝見したのでちょっと悲しい気持ちになりました。

(追記)それと、これが一番の違いかもしれないのですが、演奏会開始5分前のアナウンスで、終演後の客席からの退館を「時差退館」に、というアナウンスがありました。終演後(以上を持ちましてのアナウンス)のあと、皆様客席に残ってお待ちください。というものでした。

私のうかがったホールは二階席まであるホールで、今回は二階から先に退場してくださいというアナウンスが終演後にあり、無事退出。退出の際、劇場係員のかたから「間隔を開けてお進みください」というお声がけもあり、個人的にも他の人に極力近づかないように距離をとって歩けたので、これは良いシステムかと思いました。

演奏終わって、拍手のなか(本当に最後の奏者が舞台から退出するまでお客さんほぼみんな拍手してた)客席抜けて帰る人はちらほらいましたが、それ以外のお客さんはほぼ皆さん大人しく拍手をし終わっても座席待機をされていたので、演奏を聞けた後のマナーは大変素晴らしいものでした。

入場時も、開場から開演までを余裕のある一時間開場にしておられました。いつもは45分とか30分だった気がする….どうだったかな。混雑ピークの緩和策なのかな、と。私は開演20分前くらいにホールについたのですが、記憶にあるいつもの列よりは短い列に並ぶことでホールに入れました。(追記ここまで)

といったような様子でした。今回、一番気になったのは休憩や開演前のひとときでした。

バーカウンターも営業なし、ドリンク飲めるテーブルには「会話はお控えください」という文字も。しかし、ロビーにはお客さん結構ひしめいていて、何人かのグループになって会話している方も見られました。演奏会の常連さんたちはホールできっとよく会われるのですよね….ロビーでのお知り合いの方たちとの会話を楽しむのもホールでの楽しみだろうなぁとおもうと、なかなかそれまで取り上げるのは難しいだろうし。加減が難しいですね。

演奏会が始まるときも、終わったあとも、観客の数のわりにすごくたくさんの拍手が聴こえました。演奏会で音楽を聴けたこと、演奏会の機会を待ってたお客さんたちの、ブラボー飛ばさないでの精一杯の意思表示にも思えました。その空気を感じられたことはとても楽しかったです。

個人的には、休憩時はロビーにいるほうが、舞台で出演しているときの舞台裏にいるより密集空間にいるような体感でした。それも、かなり人との距離が近いなと思うような、今のご時勢的にはちょっと危険だな、と怖さを感じるくらいの密集具合でした。それでも、満員公演の時の同じホールのロビーを思いだすと、いやいやあれはまじヤバイ、絶対あかん。と思うようなこみっぷり。定員の半分の客いれでも危機を感じるとなると、今後の展開….なかなか怖いな….

ただ、お客さん皆様マスクされていたようにみえたので、マスクしてれば….大丈夫….なのかな??わからん….密集具合は怖かったぞ。

以上感じたことでした。

まだもしかしたら人類には….リアルイベントは早いのかな…感染拡大具合(今日も東京都の新機感染判明多かったし)と観客のモラルによっては、まだ危ないと思う…。

生音を聴ける機会を少なくするのはすごく悲しいことだけど、オンラインイベントでも生に近い音を届けるほうに力を注いだほうが、感染リスクは減るかも、と思ってしまいました。楽しみに来てるはずなのに、もしこれで感染者でてしまったら、後の生活に響くようなことになったり、クラスターだ何だかんだっていわれるのちょっと辛くないかな….

もし演奏イベントを企画運営される方がよんでくださっておられましたら、舞台上の奏者の楽器から出る飛沫対策より、お客さんにどう安全に過ごしてもらうか考えたほうが本当に良いかもしれないと…思います…お節介ですが。

….でした!演奏は本当に素晴らしかった!!スコットランド好きになりました(*^^*)

こんばんは。梅雨だ梅雨!カビに気を付けよう(?)

コロナの影響の自粛期間からずっと考えていたことを行動にうつしてみています。他の楽器のことを知りたいと。

木5(今度久々にやれそうで楽しみ♪)も書けるようになりたいし、管楽器セクション指導の時にもう少し自信をもって自分の専門以外の楽器のことも見られるようになりたいと思うのです。

トリオダンシュの楽譜を実際に奏者の方々に吹いてもらったとき、この音域はどういう音形が得意(or不得意)なのかとか、こういう音域とか音形美味しくて好き!とか色々意見をもらえたのがとてもありがたかったので、やっぱり実践が大事と思うのです。

あと、他の楽器を教えるときも、自分が実際になにが難しくて何ができやすい楽器なのかを身をもって知ってたほうが、よりいい意味で適切な時間を作れると思う。そしてその知識は自分が実際に奏者で関わる演奏の時にも役に立つと思う。どういうアンサンブルを作るか、少しやりやすくなるんじゃないかなと。

そういう実践、とても大事だよってある先生からもアドバイスいただいてて、まだあまり忙しくないこの時期に、折角だから知識を分けてもらえたらと思っているのでした。

ということで、まずはクラリネットから頑張ってみようと思っています….(*^^*)

こんにちは。the日本の夏ぅ!みたいな湿気になってきましたね….笑

本日はこちら

演奏したい気持ちはもう叶うのでは?

どういうことかといいますと….

Twitterで宗次ホールさんがもうすぐ公演を再開されるという報せを見ました。座席数大幅減での開催のようで、お財布的には気になっちゃう…これができるホールと演奏団体、主催は限られてしまうかもしれない。

ただ、今まで演奏してた仲間たちと演奏したい!ていう気持ちを叶えることはこれでクリアできるのではないかな。チケット利益による採算を考えなくていい演奏団体(逆にお金とっちゃいけない内容とか)は、奏者間距離を気にしたらもう演奏できる環境になってるのではとおもう。

奏者間距離に関しては、もう自分達で気にして守るようにしないと永遠に守れないと思うから、そこは自分達次第だと思う。金管楽器はまじで楽器から出す水を回りにちらかさないでことを意識すること、絶対必要だと思う。水をバケツや床に直で捨てられる生活はもう来ないのではないだろうか….

それと、今までライブやコンサート開いても集客大変で….とかいう事態になっていた人たちにとっては、オンラインでの配信(課金有り)と会場で聞いてくれる人の集客(少人数)を一つの公演で並行すれば、もう少し採算がとれるようになるのではないかな、と思う。そうすれば今の状況でも催しはできると思う。

ただ↑のことは、演目によっても可否あると思う(著作権的な意味で)から、そこが要注意だと思う。

なんにせよ、今上にかいたことはちょっと机上の空論でもあるので、餅は餅屋にという言葉もありますし、色んな人と話をする必要がありそう。

一番大変なのは奏者大人数、物理的な集客もかなり必要な公演だなぁ…経済的、感染症的なところからしても以前と同じ形態での開催ができるようになるのはまだ時間がかかるかもしれない…

ただ、少人数でもいいから演奏したい!興業したい!という人にはもう未来は明るいかもしれない、と思った記事でした。今日もここまで読んでくださってありがとうございます。

それではまたー♪

こんにちは。コロナの影響が着々といろんなところに出てきていて、疲れてる方も多いかな…そんな中、今日で1年経った出来事について。

川崎殺傷1年 ずっと忘れずに#Yahooニュースhttps://t.co/AFU6vfGlGT

— はるまめ@宅録できます (@hrmame) May 28, 2020

もう一年経つのか、という気持ちです。とてもショックな出来事でした。1年たった今でも事件当時の心境や状況を鮮明に思い起こせてしまいます。少し後におきてしまった京アニの事件の容疑者が昨日逮捕され、そちらもすごく難しいこととは思いますが少しでも関わる方々の心に進展をもたらされる日々でありますようにと願っております。

自粛生活が続いて、私自身心に余裕がなくなることもあって、改めて心の余裕を持つことって大事と思ったところです。誰もこんな事件を起こさないで済むよう、また誰もこんな事件で命を落としたり、心身共に傷を負ったりしないようになってほしいな、と切に願います。